Quase sempre que artistas internacionais se apresentam no Brasil, uma frustração acontece com os fãs: na maioria dos casos, a estrutura dos shows chega reduzida quando comparada às de regiões da América do Norte e Europa.
Nesta semana, durante a passagem do grupo sul-coreano BTS pelo país, com a turnê ‘ARIRANG’, o público se frustrou com a estrutura do show, que chegou com apenas 4 dos 12 telões presentes nas apresentações dos artistas na Coreia do Sul, Estados Unidos, México e Europa, o que rendeu à Live Nation Brasil e à Ticketmaster, produtoras responsáveis pelo evento, uma notificação judicial pelo Ministério Público de São Paulo.
O problema não é novo. Nas passagens de Beyoncé, Coldplay, Lady Gaga e The Weeknd, a escolha por palcos mais modestos voltou a causar incômodo nos fãs brasileiros.
“Uma turnê internacional envolve decisões técnicas, logísticas e financeiras muito complexas” — explica Marco Rodrigues, especialista em Engenharia e Arquitetura de Eventos. “Transportar uma estrutura gigantesca entre países, toneladas de equipamentos, dezenas de carretas, transporte marítimo ou aéreo, desembaraço aduaneiro, equipes especializadas e prazos muito apertados. Tudo isso tem um custo.”
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Existem algumas exceções de artistas que bancaram levar ao público brasileiro seus espetáculos por completo. Foi o caso da turnê “DeBí TiRAR MáS FOToS”, de Bad Bunny, que chegou ao Brasil em fevereiro de 2026 com o palco original das apresentações no hemisfério norte. O mesmo caso aconteceu na série de apresentações da banda Guns N’ Roses no país, em abril do mesmo ano.
“O que podemos dizer é que uma adaptação de palco não significa, necessariamente, falta de capacidade da engenharia brasileira. O Brasil tem profissionais extremamente qualificados e experiência na realização de eventos de grande porte”, ressalta Marco.
No entanto, enquanto os gringos apostam em uma engenharia de evento simplória e com custos reduzidos ao trazer seus shows para o país, os artistas brasileiros, bem como os grandes festivais nacionais, vão no sentido contrário. O setor, que movimentou cerca de R$ 94 bilhões só em 2024, investe cada vez mais em megaestruturas e tecnologias avançadas de áudio, iluminação, entre outros.
Para a turnê de seu último disco Memórias Póstumas, o cantor Jão escolheu apostar em um palco 360º para suas apresentações ao redor do país. A estrutura permite explorar uma performance que se aproximava do público de todos os ângulos do estádio.
Já na edição de 2026 do Rock in Rio, um telão de LED de aproximadamente 2,4 mil metros quadrados foi instalado no principal palco do evento, revolucionando a tecnologia de eventos de música no país e garantindo uma experiência ainda mais completa para o público.
Ainda, fora do eixo sudeste, o AFROPUNK Brasil em Salvador anunciou uma estrutura de quase 100 metros de largura e 220 metros quadrados de painéis de LED para seu palco principal, com direito a uma cenografia orgânica e assimétrica, que mimetiza movimentos de onda.
“Muitos festivais trabalham com projetos planejados especificamente para aquele espaço, utilizando fornecedores e equipes locais. Já uma turnê individual tem outra dinâmica. Mas vale destacar que também existem turnês individuais com estruturas gigantescas no Brasil. Portanto, não é uma regra que festivais sejam grandes e shows solos sejam menores. A engenharia brasileira tem conhecimento e profissionais para participar de produções de altíssimo nível.”
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Acima de qualquer coisa, a dinâmica relacionada à dificuldade de artistas internacionais levarem ao público brasileiro a estrutura completa de seus espetáculos não está relacionada a uma falta de capacidade técnica de profissionais brasileiros.
“Quando vemos um palco impressionante, estamos vendo o resultado de muitas decisões que começaram meses antes da chegada do público. A engenharia tem um papel fundamental para transformar essas ideias em estruturas viáveis, funcionais e seguras. Precisamos tomar cuidado para não atribuir automaticamente à capacidade técnica brasileira uma decisão que pode envolver vários outros fatores”, finaliza Marco.
